Marius Petipa nasceu em Marselha, 11 de março de 1822. Seu pai, Jean Antoine Petipa era um dançarino, coreógrafo e professor, que trouxe tanto Marius e seu irmão mais velho, Lucien, a seguir a mesma profissão. Lucien fez um nome melhor para si mesmo como uma dançarina, entre os muitos papéis que ele criou foi a de Albert (Albrecht), em Giselle . Marius Petipa começou seus estudos de dança aos 7 anos, mas no início não ligava muito para a forma de arte. Ele recebeu uma educação geral do Grand College, em Bruxelas. Sua estréia desempenho veio como uma criança na produção de seu pai de Pierre Gardel La Dansomanie em 1831 no Théâtre de la Monnaie, em Bruxelas. A revolução belga logo em seguida colocar a família em apuros. Jean Petipa levou a família para Bordéus, em 1834, e depois para Nantes, onde Marius se tornou um bailarino principal em 1838. Marius e seu pai Jean turnê pela América do Norte em 1839 depois que Marius estudou com Auguste Vestris em Bordeaux. Lá, ele apareceu como bailarina principal em muitos balés, incluindo, Giselle, La Fille mal Gardee e La Péri . Um parceiro observou, parceria de Carlotta Grisi em Marius ' La Péri foi falado por gerações, particularmente uma parceria pegar esse Gautier considerado se tornaria "... tão famoso como o Niagara Falls." Em Bordeaux Marius Petipa coreografou seu próprio trabalho, La jolie Bordelaise, La Vendange, L'Intrigue amoureuse e Le Langage des fleurs . Após o fracasso do empresário em Bordeaux Marius foi imediatamente envolvido no Teatro do Rei, Madrid. Ele permaneceu na Espanha como bailarina durante quatro anos, também estuda dança espanhola. Essa influência levou a coreografar Carmen et son Torero, La Perle de Sevilha, L'Aventure d'une fille de Madrid, La Fleur de Grenade , e Départ pour la curso des taureaux . Em 1846 ele começou um caso amoroso com a esposa do Marquês de Chateaubriand, um membro proeminente da Embaixada da França. Aprendizagem do caso do Marquês Petipa desafiou para um duelo. Petipa rapidamente deixou a Espanha, para nunca mais voltar. Em 24 de maio de 1847, ele foi para São Petersburgo com a sugestão de ballet mestre Tito. Ele foi oferecido um contrato de um ano como bailarino principal, substituindo outro francês (Emile Gredlu) que estava saindo. Petipa ficou assustado ao descobrir que a empresa tinha acabado de começar um feriado de quatro meses, mas seu interesse virou-se para encantar ao saber que ele iria receber salário integral para o período. Para sua estréia, ele ajudou Frédéric bailarino na montagem de José Mazillier Paquita no palco imperial, e ele gostava muito sucesso no papel, em grande parte mimed de Lucien d'Hervilly. Em fevereiro de 1848, Petipa e seu pai havia produzido de Mazilier Le Diable amoureux . Desde a saída de Marie Taglioni de São Petersburgo, em 1842, o ballet havia caído na insignificância. No final da primeira temporada de Petipa, na Rússia o crítico Raphael Zotov escreveu: "Nossa empresa ballet encantador renasceu com a produção de Paquita , ea produção de Satanilla [como Le Diable amoureux veio a ser conhecido na Rússia] e seu desempenho superlativo colocado a empresa novamente em seu antigo nível de glória e afeto universal. " O primeiro ballet coreografado ele na Rússia foi The Milkmaid suíço (1849). A capacidade de montar revivals e fazer danças foi o resultado previsível de aprendizado rigoroso de Petipa, evidenciada por seus balés compõem como um adolescente em Nantes e, mais tarde, em Bordeaux e Espanha. O próximo passo - permitindo habilidade para amadurecer em criatividade - levou muitos anos. Superiores de Petipa não poderia ter percebido a profundidade de seu talento para a produção de ballet (dada a sua falta de celebridade na época, ele provavelmente teria feito nenhuma diferença), quando Jules Perrot foi chamado a São Petersburgo em 1848 a mando de Fanny Elssler para tornar-se residente mestre de balé. O efeito imediato da Perrot, um coreógrafo de estatura internacional, na carreira de Petipa foi para reafirmar os seus deveres como um dançarino. Apesar de algumas pequenas obras (seu primeiro trabalho em St. Petersburg foi A Estrela de Granada em 1855) musa de Petipa calou-se por uma década. De realizar os ballets de Perrot e Arthur Saint-Léon, Petipa fez aprender o valor de cenas de mímica intensamente dramáticos ea intervenção persuasiva de elementos fantásticos em ajustes diários. Ele também foi escolhido por Perot para auxiliá-lo na produção de novos ballets. Este talentos nativos assimilados conhecimento enriquecido de Petipa como um mime superior, uma dançarina de caráter especializado, e, nos bastidores, um cortesão politicamente astuto observando o estado de coisas de balé. No final dos anos 1850 Petipa deve ter conhecido dias de Perrot em São Petersburgo estavam contados. Ele voltou modestamente para coreografia com A Regency Marriage (1858), O Mercado de Paris (1859) e A Dália Azul (1860), todos os quais foram veículos para Maria Sergeyevna Surovshchikova, Petipa quem havia se casado em 1854. Eles tiveram três filhos, um dos quais se tornou uma dançarina conhecida, Marie Mariusovna. Para Petipa, que completou 40 anos em 1858, a composição foi uma alternativa lógica para dançar. Descoberta de Petipa como coreógrafo veio em 1862 com a criação de La Fille du Pharaon baseado em um romance de Gautier. Com a força do sucesso deste ballet Petipa foi nomeado um dos mestres do balé da empresa. Ele foi bem sucedido em derrubar Saint-Léon, que havia substituído Perrot, ao defender Surovshchikova em uma rivalidade pública contra Marfa Muravieva quem Saint-Léon favorecidos. Petipa foi promovido para assumir o comando da empresa Maryinsky em 1869, ano em que também viu a estréia de seu Don Quixote . Petipa estabeleceu-se com o seu "ballets à grande espetáculo", do qual Le Roi Candaules (1868) e La Bayadère (1877) contam. Dificilmente uma idéia nova - balés criados em locais exóticos, tinha sido em torno desde o barroco francês - mas Petipa ligados os ballets de eventos ou modas atuais. La Bayadère veio na esteira de uma viagem amplamente divulgado do Príncipe de Gales para a Índia. De Petipa "ballet à grande espetáculo" chamado para as forças maciças, produções luxuosas e componentes coreográficos previsíveis. Na construção dos atos de um balé que ele selecionou a partir de uma variedade de elementos: cenas reunidas, danças de caráter que proporcionou uma sensação de cor local, danças clássicas (que normalmente chamado para a suspensão da narrativa) e encontros dramáticos entre os personagens principais, definidos quer como mime puro ou em "pas d'action", uma mistura de mímica e dança. Petipa era meticuloso em seus preparativos, fazendo uma pesquisa exaustiva e elaboração de planos de minutos para pintores e compositores. Ele sempre considerou, contudo, que a coreografia deve ter precedência sobre todos os outros. Ele viria para os ensaios com as idéias já elaboradas e ensinar os dançarinos que ele tinha imaginado. "Sem sequer olhar para nós, ele simplesmente nos mostrou os movimentos e gestos com as palavras faladas em indescritível russo", escreveu Kschessinka. Apesar de seus muitos anos na Rússia, Petipa falou pouco da língua e os dançarinos tiveram que se acostumar com a sua peculiar expressões idiomáticas. "Você em mim, em você, você na minha, me em seu", significava que você tinha que se deslocar de um canto ("você"), para onde ele foi ("me"). Para tornar mais claro o seu significado, ele bateu no peito cada vez que ele disse "me". Por este meio Petipa ensinou alguns dos mais realizados e obras de arte duradoura ballet ainda conhecido. Petipa casado pela segunda vez, em 1882, a um membro do Moscow Ballet, Lubova Leonidovna. Inevitavelmente, com uma carreira tão longa (56 anos a serviço da uma empresa), moda voltou-se contra Petipa. Embora oficialmente intitulado 'mestre de balé para a vida ", o desastre de seu O Espelho Mágico (1903) trouxe uma ordem de retirada. Aposentou-se com salário integral do mestre de balé. Em 1906, foram publicadas as memórias de Petipa, em seguida, submetidas ao ataque severo. Devido a problemas de saúde Petipa mudou-se para Gurzuf no sul da Rússia, em 1907, onde viveu até morrer em 14 de julho de 1910. A seleção dos cerca de cinquenta balés coreografados por Petipa, na Rússia. La Fille du Pharaon , 1862 Floride, 1866 Le Roi Candaule, 1868 Don Quixote , 1869 Trilby, 1870 La Camargo , 1872 Le Papillon, 1874 Les Bandits, 1875 La Bayadère , 1877 As pílulas mágicas 1886 The Talisman , 1889 The Sleeping Beauty , 1890 Kalkabrino de 1891 Cinderela (música Baron Shell), 1893 O Lago dos Cisnes (com Ivanov), 1895 Halte de Cavalerie de 1896 Raymonda , 1898 Ruses d'Amour , 1900 Les Saisons , 1900 Les Millions d'Arlequin , 1900 O Espelho Mágico (seu último ballet), 1903